流行音乐演唱会是先有灌音唱片、后有现场献艺。流行音乐是灌音制作的，是灌音棚里“烧出来”的音乐“菜式”。是以，流行音乐演唱会不管大或小都需要音响。流行音乐现场献艺时对音响的要求是把预制灌音唱片里的声息和扫尾重现于现场。

　　1. 阵势的选定

　　在流行音乐演唱会中，影响音质的要紧身分是阵势，是以，阵势的选定是演唱会运筹帷幄责任中迫切的一环。恰当流行音乐演唱会的阵势要求是：

　　(1) 低混响、低回声和低共识

　　回声大的室内阵势如体育馆等不恰当举办流行音乐演唱会，因为回声大和共识大的阵势令声息控制，音乐线索感和定位不显著，歌声披露度不及，乐器演奏了了度不够，听众会认为演唱会吵闹。流程声学处理的音乐厅和演奏厅也不恰当，因为音乐厅和演奏厅的声学处理是为传统管弦乐和当然声乐队献艺用的，而流行乐是以电声为主，并不需要以声学处理来加强音量、进步音色或营造厅堂空间感。举办流行音乐演唱会合适的室内阵势有戏剧院、歌剧院等，合适的室外阵势有球场及一些空旷的方位。戏剧院和歌剧院的声学处理本是联想为当然声语音用的，故有低混响、低回声、低共识和高披露度的条目，适应流行音乐演唱会的阵势要求。

　　(2) 低噪声

　　流行音乐演唱会最大的噪声源是不雅众顺心的喝彩声，或是过大的现场音响声，要贯注将演唱会的音响酿成的噪声骚扰截至在55dB(A)以内。选定献艺阵势时也要贯注场外的噪声(如交通噪声)，及场内的噪声(如空调噪声)等。

　　其次，是来自台面的噪声。在台面结构不坚固的献艺场所，当跳舞员跨越时台板上“隆隆”有声，会影响音乐的节律感及披露度。此外，电的噪声对音响影响甚大，因此，流行音乐演唱会也要求干净的电源和寥寂干净的地线以减低电噪声的骚扰。

　　2. 音响系统布局

　　流行音乐演唱会多要求两厢式的献艺布局，一厢式舞台，另一厢式不雅众席。台上是歌星或乐队饰演的方位，是配景和视觉艺术的安置点，是献艺时不雅众留心的方位。

　　流行音乐演唱会音响主要有两大系统，一是不雅众席音响系统，二是台上乐队和歌手的音响回输系统。音响回输系统主如若将演员的歌声和乐器声因个别演员的需要经搀杂后回输给个东谈主以达到互相监听、同步和把执现场懊恼之用。泰半个世纪以来，台上的音响回输系统是由专东谈主操作的寥寂系统。音响修复是特设的返送调音台和返送音箱，其操作准则是要台上演员都能披露听见我方偏激他东谈主的演奏，同期，返送系统的声息不会影响到不雅众。回输系统基本要保证每名乐手都有一皆回输，最好是用耳机;或者放手一只微型音箱，越连合乐手的耳朵越好。歌手的会输系统则要复杂一些，好多音响联想师都会在歌手来往边界内安放多只返送音箱，回输调音员要笔据歌手的位置传送回输信号到距其最近的返送音箱;用不上的返送音箱和传声器则要关闭，以减少骚扰和噪声。频年来，无线回输耳机系统的应用减少了回输系统与不雅众席系统的破损与矛盾。

　　不雅众席的音响系统主如若将台上演员的声息经处理后传送到不雅众的耳朵里。系统的布局是要看舞台的布局是单面台或是三面台或是中间台。

　　单面台的音响布局多效法家用立体声息响，在舞台两侧各建设一组音箱。家用立体声息响和家用影音系统的多声谈重播是联想给一东谈主坐在“天子位”(最好位置)赏玩的，因此，在大厅堂里效法家庭立体声息响的布局只须坐在“天子位”的一东谈主大要受惠，其他座位上的不雅众对其声息感受并不相似。但时于本日也莫得更好的照应决议，渐渐地，这种并不出色的音响布局也成了单面台流行音乐演唱会的音响脾气。因此，泰半个世纪以来在流行音乐演唱会中，不雅众都处在眼看现场献艺、耳听家用音响的样式中。

　　三面台与中间台音响布局则多在不雅众前边台口、台中上空置一组音箱。三面台的有三组，如舞台在北面，则在东、南、西面台口、台中上空各置一组音箱;中间台则在东、南、西、北四面台口、台中上空各吊置一组音箱。每组音箱都是单声谈重现，也有音响联想师特为立体声而联想音箱布局，在台口附近各安置一组音箱，效法家用音响的2通谈立体声布局。

　　3. 音响功能与献艺要求

　　任何需要音响的献艺都有音响联想。流行音乐演唱会的音响联想要紧任务是运筹帷幄音响的献艺功能，行将台上演唱的歌曲、演奏的乐器行使音响修复和本领制作成灌音唱片里的音乐听感传到不雅众的耳朵。这些功能都有它们的献艺上的本领要乞降必须要达到的条目。流行音乐演唱会献艺的本领要求是：

　　(1) 音量最高105dB～110dB±3dB。

　　(2) 频宽50Hz～16kH。

　　(3) 音色

　　流行音乐演唱会的音色需要二：a.披露的线索和定位。这是指乐器声量的大小与前后、附近的位置感。b.演唱者的声息在听感上要令不雅众有亲密感，即距离感。在献艺阵势所说的亲密感(距离感)便是直达声与第一反射声的早期延长的效应，早期延长愈短，阵势的亲密感愈好。流行音乐演唱会是电声制作，如献艺阵势亲密感不够，电声系统也不错协助。电声息乐里的亲密感在于低频。举例，演唱者使用单指向性传声器，音源离传声器愈近，低频效应愈强。单指向性传声器的临近效应(proximityeffect)是很到流行音乐颂扬时使用的本领，用以进步歌声的亲密度。流行音乐举座上注重高、中、低频的平衡，笔据音乐种类退换，如抒怀类除了注重歌声的亲密感，也要注重伴奏音乐的顺心度(低频效应)。在退换系统时可相配在100Hz频率以“山脊”型平衡加上3dB～6dB，以进步系统的顺心度，这一平衡手段可在个别乐器上尝试使用。

　　(4) 空间感流行音乐演唱会是电声息乐演唱会，其空间嗅觉不需要体当今阵势上，而是要体当今音乐里。这种空间感是东谈主为的、以电子本领制造的，与传统古典音乐灌音的空间感并不相似。传统古典音乐灌音的空间感是房间感，即在小演奏厅、大音乐厅、大教堂或是一个特定的室内空间的嗅觉，而流行音乐的空间感莫得特定室内的嗅觉，它仅仅听觉上的一种扫尾嗅觉汉典。

　　(5) 隐敝边界音响隐敝边界的要求是：每一位现场不雅众都保持在并吞音量、并吞频宽、并吞音色和并吞空间扫尾的条目下赏玩献艺。

　　乐队的音响布局流行音乐乐队献艺时，全体乐队成员都在台上饰演。流行乐饱读安置在台上中间后方，由于它的前边有其他队员，是以时常被安置在高台。高台的附近打法其他队员如吉他手、键盘手。主音歌手安置在饱读的前线中间位置，附近是其他歌手。在个东谈主演唱会中，主要演员站在台上，伴吹打队可打法在台上或台下。个东谈主的演唱会多含当然声弦乐器和电子类乐器。为了减少乐器与乐器间的互关联扰，音响联想师会相配安列队员的位置。时常作念法是当然声乐器与电子乐器、电吉他分开，大音量的当然声乐器如铜管等与的小音量的当然声乐器分开；这种分隔巧合代会使用透明塑料的隔音屏风。

　　不管是乐队献艺依然个东谈主演唱，拾音布局方面除了饱读使用传声器，其他乐器如键盘类乐器、电吉他等的信号都是经扫尾器之后获胜输入混音台。有个别音响联想师会在电吉他扩音器上加上一个传声器，以拾取扬声器出来的着实电吉他的电声扫尾。整个台上演吹打器的获胜输出信号或是传声器信号都从台上传送到分线箱后一分为二。一皆接驳到返送调音台，另一皆接驳到不雅众系统的调音台。返送调音台的信号因应个乐手的需要，经处理和搀杂后传送到各乐手的个别监听器上。不雅众系统的调音台的信号经处理和搀杂后传送到不雅众席的音箱，再传送到不雅众的耳中。频年来，对流行音乐演唱会音响的音质要求愈来愈高。为了适应这种要求，除了应用回输耳机以减少回输音响对不雅众席音响的骚扰，电子乐器的应用包括电子饱读及电子管弦乐的应用也日益盛行。此举有助摈斥安放在乐器间的传声器的互关联扰，从而进步演唱的举座披露度及器乐的了了度。

　　调音师的要求流行音乐演唱会对调音师的要求很明确，耳听的同期，出手去退换演唱及音乐的音量、音色与平衡。对每一首歌的乐器散播、音乐布局、每节每段的音效应用都需要达到应用自由的意境。能将歌曲、器乐在唱片灌音时的脾气原底本腹地流程不雅众席的音响系统，重当今不雅众的耳中，这是流行音乐演唱会音响联想的理思缱绻。